Pour le générique de fin du troisième long-métrage de Jayro Bustamante , le chant folklorique mexicain « La Llorona », métamorphosé en « Llorona de los cafetales », a fait l’objet d’une réécriture qui éclaire le processus de remodelage de ce mythe syncrétique dans le film fantastique du cinéaste guatémaltèque. Le fantôme de la Pleureuse, issu d’un terreau à la fois précolombien et colonial, mobilise les problématiques de la mémoire historique et de la réparation que Bustamante, metteur en scène doté d’une forte conscience politique et sociale, place au cœur de son récit. Par le truchement d’un esprit féminin justicier, porteur de la voix des victimes du génocide ixil perpétré au Guatemala en pleine guerre civile, sous la présidence d’Efraín Ríos Montt (1982-1983), il forge un discours engagé et revendicatif, enveloppé d’une ambiance fantastique visant à en faciliter la diffusion commerciale aussi bien auprès du jeune public de son pays qu’à l’étranger. Ce sont précisément les différents axes de réinterprétation des archétypes de la Llorona que nous nous proposons ici de parcourir : il s’agira d’observer comment le réalisateur s’approprie le substrat mythique pour lui insuffler, à l’aune du contexte historique guatémaltèque, une dimension politique nationale qui réside dans l’intersection d’un double discours mémoriel et féministe.