Dans les années soixante, avec Le Dieu noir et le Diable blond et Antonio das Mortes, deux des films parmi les plus marquants du cinema novo, le monde découvrait, à travers le regard très personnel de Glauber Rocha, le sertão du Nordeste, dans sa dimension tragique. Longtemps, même au Brésil, la région était restée terra incognita au point qu’il fallut attendre la fin du XIXe siècle pour la voir s’inscrire de manière marginale dans l’imaginaire national, sa population faisant alors l’objet d’...